华美文学社二月份自由创作精品（9首)‖下‖余磊

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自由精选作品
/杜晓旺/晓君一生何求/张连/周建好
/皓月素心/刘治胜/叶一节/沙玛中华
1.梦春 文/杜晓旺
2.春雨 文/晓君一生何求
3.蜗居 文/张连
4.纸上故乡 文/周建好
5.山泉 文/皓月素心
6.早春二月 文/刘治胜
7.樱花红，樱花白 文/叶一节
8.亥时的打鸣声 文/叶一节
9.故乡情 文/沙玛中华
(按来稿顺序)
1.梦春
文/杜晓旺
突然就是一个激灵
突然雨水穿过头上的森林
洗完棕熊和蘑菇
开始吊在睫毛上擦玻璃
看最多最清晰的内幕
有隐私般的雷声
比剧更戏的拍案情节
更多的是蓝玫瑰粉桃花
蜜蜂蝴蝶都是统计局的小口径
好温暖的三月好温存的女子
都在我的枕巾上赖着
嗯，懒人的春比天胖了几斤
赏读：黑格尔说：“民族将最丰富的直觉和他们所拥有的思想存放在艺术品中。”一首好诗就是一件艺术品。诗人用敏锐的洞察力写出一个梦中隐秘的春天，充满戏剧化和略带戏谑的语言使整首诗的意境饱满圆润，充满个性化思想的光辉。（余磊）
2.春雨
文/晓君一生何求
一场绿着回来的雨
在三月的清水河里，把心，交付给春天
还是那个春天吗？
口含柳琴的小男孩，只吹了一声，一朵朵野花
便摁不住内心翻开的部分
草尖上的露珠手握温暖，向我示意
雨的心事越来越重
启程的日子里，坚信
目光中，一个个渐渐饱满的故事
必将干干净净地，排着队
长成生活的打字机。最后一行写出
一个人的名字
我在这场雨中。看到它有一幅
泥土的面孔
在青草与青草之间，不停地制造着
测量生命的尺度
赏读：普伊说：“所谓诗，就是对美的节律的创造。”该诗节奏明朗轻快，充满音乐的旋律美。在含蓄而准确的表达中带领读者进入如诗如画的春雨中。（余磊）
3.蜗居
文/张连
打开窗子，三月送来一缕阳光
细细长长的丝线，她在收紧
众多隐在玻璃后的鱼儿
他们
也咬住钩子，做着两难挣扎
昨夜的雨，搙出地面的草尖
我心里也有草，他们经历太多
知道此时不宜发声，沿着
头发和胡须，慢慢把你长成野人
一杯茶，打发一个下午
一本书，让夜曲折的似无尽头
这些年我们醉生梦死，我们
把一些生僻词拽出
锤打，像错拔顾客一只好牙
迫使他大声喊叫，这些年
早欠了春天一份宁静
赏读：诗人、诗评家陈超先生说：“诗是一道被技艺护持的生命泉涌。”全诗多处采用语言的陌生化处理，无不表现诗人高超而纯熟的诗歌技艺，使诗跳出窠臼，语言鲜活而充满张力。（余磊）
4.纸上故乡
文/周建好
才知道
每个文字都是故乡的一座山
瘦小的笔杆
根本挑不到纸上来
才知道
想说的话比故乡的河水还多
薄薄的纸
根本承载不了
笔尖是一柄刀
刀刀刻在心里
赏读：前两段用反复、暗喻和夸张，使感情达到熔点。第三段笔锋一转，升华了主旨。正如英国美学家培特所说：“一切的艺术都欲求达到音乐的状态。”，此诗浑然天成，动人心魄，犹如铿锵悲壮的交响。（余磊）
5.山泉
文/皓月素心(四川)
我爱这股涓流，它来自山腹，行了一路
又回归九幽。地面上的部分
采集了足够的花香 、鸟鸣、阳光及月华
这或是一种仪式，如同竹鸡不为春天而歌
迎春花不为阳光而绽放
因山而生，不羡波澜
我更愿称它为害羞的姑娘，抑或终生没有走出过县城的老农，骨子里满是
甘冽，透明
它的屋舍是岩石，青草染成了衣衫
那些画眉、乌鸦、山雀甚至虫蚁
都从它那里获得过馈赠
曾经暴雨后，泉水不增
也有大旱时，泉水不减
有朋自远方来，取一瓢饮
擦着嘴唇，深吸一口气
说是每一个水分子都饱含着喜悦
赏读：该诗处处充满着灵性的语言，把“山泉”比作“害羞的姑娘”，通过拟人化手法，使山泉的形象活泼而生动，跳动着浓浓的生活气息，表现了对生活的热爱。正如海德格尔所说：“语言是存在的家。”，“山泉”是一种隐喻，即是“我”，是自我心境的写照。（余磊）
6.早春二月
文/刘治胜
立春时，春天的邀请单上，
该出场的花，还没化好妆。
叫桃花的姑娘，还没擦上腮红，
弹竖琴的柳树，
还未伸出绿指甲。
只有鸟儿每天排练着春天的合唱。
我写春天时，
河水举起浪花，大地吐出新芽，
一些叫花的姑娘们，
穿着姹紫嫣红的春装，准备
依次登场，为春色代言。
却忘记了，一朵爱哭的雪花，
还留在冬天的娘家，
在惊蛰醒来，
常咬着春天的痛。
赏读：全诗多处细致的拟人写法使立春时节的形象活泼可亲，跃然纸上，达到了情景交融的艺术氛围。正如瓦莱里所说：“创造的领域也是骄傲的领域，在其中，脱颖而出的必要同生命本身是密不可分的。”这种别开生面的写法是诗人独特的创造，也是诗人对生命体悟的结晶。（余磊）
7.樱花红，樱花白
文/叶一节(四川)
雪的故乡，用最洁白的雪，
装饰传说，像南巅边缘的风
吹散阴霾。呼吸的夜，仰头看云涌芽动
樱花，自诞生以来，就代表希望。
在那扇玻璃上，并未留下唇印，
剩余的视线，隔窗搜寻
每一缕丝，胀红熟悉的双眼，
停歇的时间，是那么短暂。
植种两颗樱花树，将这个失意的春意
一团火红一团雪白，包围
属于雪在广场拍打屹立的雕塑，
待阳光浇洒出自然的清淡
赏读：哈罗德·布鲁姆说过：“诗本质上是比喻性的语言……而一首伟大的诗的形式本身就可以是一种修辞（转换）或比喻。”，诗的题目命名为“樱花红，樱花白”本身就是一种很好的诗的形式和比喻。诗人用比喻性和个性化的语言，把樱花神秘的美表现得淋漓尽致。（余磊）
8.亥时的打鸣声
文/叶一节(四川)
联系某种时空，存在。那里有对应
幽闭是让诸多呼吸的声音
通过其他途径得以传达。比如
串上树那只公鸡的打鸣方式。
多种选择可供打鸣，卡脖笑也好
一口气叹到底也好，甚至学舌
互相混成深邃的对话。临近子夜
抵达打破虚茫和幽夜的感应。
这一声一声的嗓亮，迷雾无法阻挡
柔弱的血管里，流淌抹红晨光的血
潇洒、率真，甚至屡遭讨厌。
我疯狂推测，鸡应该叫在子时
似乎亥时不该出现不详之音。
因为凶兆，扰乱沉睡的美梦。
赏读：阿多诺说：“谜语特质是构成艺术的要素……”这首诗有谜语的特质，在隐秘而晦涩的表达中，使诗意有多种解释的可能性。诗人对“公鸡的打鸣方式”的几种描述让人耳目一新，这多么像我们人类本身，使人无限遐想。（余磊）
9.故乡情
文/沙玛中华
请不要哭泣
那一条条小径埋葬着
我的脚步
一段段的轻舞旧影
沉甸在此生
最忧伤的诗句里
多少次你的名字
诞生或安息在记忆中
在梦里
大山依然是粗线条的壮汉
小溪潺潺流过
赶赴一场
没有仪式的青春祭奠
泥土的芳香已污头垢面
一座座老屋倒塌
记忆牵随着草木疯长
词句最美的段落
是山的起伏水的婉转
再次轻轻抚摸你的名字
让你永远
在月光下妩媚
在阳光下燃烧
赏读：写故乡的诗可谓多如牛毛，而诗人独辟蹊径，借助“大山”、“小溪”、“泥土”、“老屋”等意象的交叠穿插，写出了对故乡的依恋。庞德曾说：“意象是理智和感情刹那间的错综交合。”，对意象深度而细腻的艺术处理，而又能达水乳交融之境，正是该诗的出色之处。（余磊）
诗评老师简介：余磊，1987年生于河南息县，现居杭州。中国诗歌学会、河南省作协、河南省诗歌创作研究会会员，信阳市诗歌学会理事，某文化研究院高级研究员。2009年出版诗集《失约的河流》。诗歌散见《河南诗人》《人民日报》等报刊杂志，入选《中国当代诗人代表作名录》《中国诗坛最具影响力80家诗人》等选本。
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